流传千年的窑火——登封窑
嵩山在历史上为华夏民族之源，嵩山脚下的登封文化传承影响深远，域内古瓷窑遗址遍布。以千年时光为沉淀、唐风宋韵为风骨的“登封窑”历史悠久，工艺精良，纹饰独特，是中原地区民窑系最具代表性的窑口之一，被专家誉为唐宋时期陶瓷装饰的集大成者。
登封窑位于河南省登封市嵩山腹地，地理位置优越。其东南是禹州苌庄窑、扒村窑及八卦洞钧官窑；南边是禹州神垕窑；西南是汝州东沟窑、张公巷汝官窑、宝丰清凉寺汝官窑、鲁山段店窑；西边有宜阳窑、新安窑；北边有巩义黄冶窑、铁匠炉窑；东边有新密西关窑等。登封窑具体分布在颍河上游两岸及其支流上，基本呈“非”字形排列。
登封窑烧造历史悠久。据史料记载，其往上可追溯到隋唐，往下可延续到明清。仅以曲河窑为例，20世纪60年代，中国老一代陶瓷专家冯先铭、叶喆民两位先生曾到该遗址做过调查，认定此窑址是唐晚期、五代至宋金元时期的窑口，前后历时达600多年。
近年来，尤其是近几年，登封窑又有不少新发现：如神前遗址，出土有大量的唐花瓷，席地黄釉点褐彩，宋代的细线划花等，并出土有隋代青瓷钵、青瓷双系罐等。
经考证，该遗址历史跨度从隋、唐、五代到宋、金、元时期，长达770余年，从未间断，这在中原地区实属罕见。另有白坪以程窑为代表的宋代陶瓷遗址群，以烧造青瓷为主，产品器形丰富、工艺精良、风格独特，堪称“兼钧汝之美”，且为宋代中早期，先于钧、汝瓷两大官窑，烧造时间长达400多年。
登封窑品类齐全、器形丰富。从唐代到宋代，中原地区其他窑口所出现过的品种、器形，在登封窑几乎都能找到。
其特征可归纳为三类：
一是佛教题材丰富，各种炉、钵、瓶等形制多样，体现了嵩山地区佛教的兴盛和影响；
二是橄榄瓶造型独特，形制端庄、大气、流畅，集众美于一身，体现了北宋审美艺术取向，也是登封窑的典型器具之一；
三是酒、茶实用器较多，造型别致，体现了宋代酒文化、茶文化的发达和兴盛。
登封窑的制作工艺精良，修坯精细规整，足子和口沿的处理都十分到位，就连窑具的使用也十分考究。如装烧用的匣钵，大都用细泥成型，外壁过刀，并施化妆土、施釉，由此足见对工艺的要求之高。
登封窑的装饰丰富又独具特色，无论是装饰技艺还是装饰题材，都可以说是唐宋时期陶瓷装饰的集大成者。
其特点为：
一是体现了从唐到宋陶瓷装饰的发展和演变过程。从胎体装饰到釉面装饰，从单色釉面到复合釉面的装饰，从釉下装饰到釉上装饰，从刀绘、笔绘到堆贴、雕塑艺术等，在登封窑都有所体现。如唐代席地黄釉褐彩、黑釉蓝彩、白釉划花点绿彩等就是佐证；
二是体现了陶瓷装饰技艺的创新和突破。登封窑在发展过程中借鉴了装饰的姊妹艺术，将唐代金银器的錾金技艺引入到陶瓷装饰，使陶瓷装饰有了新的突破。如宋代珍珠地划花技艺、镶嵌技艺等，都是很好的例证；
三是体现了陶瓷装饰技法的多元性、综合性。经过对大量标本研究、分析和比对发现，唐代萌芽的装饰技法，登封窑都有体现和发展，而且到宋代更为成熟和完善，如点涂、划花、刻花、剔花、绘花、印花、堆贴、雕塑、镂空、镶嵌等，尤其是白釉剔、刻、划的综合运用，其工艺水平之高在同时期其他窑口十分罕见。
登封窑是以装饰著称的历史名窑，文化内涵深厚。
其独特的造型、丰富的装饰题材和技艺，不仅给人以审美的视觉享受，而且通过各种装饰题材，承载了丰富的思想内涵，反映了当时的政治、经济、文化和民俗，也反映了当时社会审美的价值取向和绘画雕刻艺术的发展趋势。如儒、释、道等人物形象的出现，反映了北宋宽松的宗教政策以及繁荣富足的社会环境；大气、流畅、丰满的器物造型体现了唐、宋时期的盛世气象。
登封窑历史影响深远，文献丰富，史料甚多。
宋《元丰九域志》载：元丰年间“河南府河南郡土贡蜜蜡、瓷器二百事”。据当年冯先铭先生的调查考证，河南府河南郡土贡瓷器的县中，登封的可能性最大。
《景德镇陶录》载：“登封亦自明始，即河南登封县，今尚陶。”由此可见，登封窑自唐至今，连续烧造历史已达1000多年之久。
宿白先生主持发掘的白沙宋墓出土有登封窑完整的瓷器，认为应是豪门贵族家庭的高档用瓷，决非一般家庭所用。
正是因其产品质量上乘，所以被国内外诸多著名博物馆、美术馆收藏，如故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆、广东省博物馆、河南博物院、美国波士顿美术馆、美国大都会博物馆、英国皇家博物院、日本出光美术馆等都有登封窑的藏品。
尤其是登封窑位居“天地之中”的嵩山腹地，其独特的地理位置，使其更便于同周边的窑口相互交流。登封窑在此过程中，吸收周边窑口的先进技艺，使自身技艺得到提高和完善，同时，成熟的制作工艺也对周边的窑口产生了积极的影响。
总之，登封窑由于其独特的地理环境、优越的历史背景，成就了其独特的烧造工艺和装饰技艺，在中国古陶瓷的发展过程中起到了不可替代的作用。同时，登封窑也为我们对中国绘画、雕刻艺术的研究提供了大量的、不可多得的实物资料。由此可以说，登封窑是中原地区古陶瓷最具代表性的窑口之一是当之无愧的。 |
